![\"\"](\"https:\/\/www.km77.com\/revista\/wp-content\/uploads\/2012\/11\/golpedeefecto-300x216.jpg\" "\\"golpedeefecto\\"")
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Un servidor, como muchos antes que \u00e9l, creci\u00f3 conociendo al Eastwood de Infierno de cobardes<\/em>, El bueno, el feo y el malo<\/em>, la saga de Harry El sucio<\/em>, El gran combate<\/em> o Ruta suicida<\/em>. Nos gustaba aquel tipo duro que pod\u00eda romperte los brazos s\u00f3lo con una miradita de reojo. A nuestras se\u00f1oras tambi\u00e9n les gustaba ese tipo, el macho alfa que tan bien jugaba al rol protector. As\u00ed se supone que deb\u00eda ser siempre: una mezcla entre un guerrero espartano y un cowboy de gatillo r\u00e1pido, un soldado de rostro p\u00e9treo que pod\u00eda conquistar cualquier pa\u00eds \u00e9l solito mientras mascaba tabaco y escup\u00eda a los del enemigo.<\/p>\n <\/p>\n Sin embargo, en alg\u00fan lugar del camino el lobo feroz se desvi\u00f3, cogi\u00f3 un atajo y sali\u00f3 convertido en un coyote de ojos claros. De aquella transformaci\u00f3n salieron pel\u00edculas como Poder absoluto<\/em>, Million dollar baby<\/em>, Un mundo perfecto<\/em> o Los puentes de Madison<\/em>. De la misma manera que de John Ford (aquel director de westerns al que cualquier aficionado al cine deber\u00eda rendir pleites\u00eda por pel\u00edculas como El hombre tranquilo<\/em>, Qu\u00e9 verde era mi valle<\/em> o El hombre que mat\u00f3 a Liberty Balance<\/em>) le\u00eda poesia a escondidas y se refugiaba en la reserva con los indios cuando ten\u00eda necesidad de ser otra persona, Eastwood esconde en su interior el alma de un viejo marinero, un pensador de otra \u00e9poca, alguien para el que los mecanismos expresivos son algo m\u00e1s que una sonrisa o unas l\u00e1grimas.<\/p>\n <\/p>\n Por eso el viejo cabr\u00f3n es capaz de asomarse a la muerte de la \u00e9pica en Sin perd\u00f3n<\/em> o en Gran Torino<\/em>, o de ponerse rom\u00e1ntico sin perder ni un \u00e1pice de su esencia en Los puentes de Madison<\/em>. Al final todo radica en su extraordinaria capacidad para ofrecernos su rostro como espejo de nuestras propias contradicciones: mir\u00e1ndolo a \u00e9l nos acordamos de c\u00f3mo somos (o c\u00f3mo \u00e9ramos) nosotros.<\/p>\n <\/p>\n \u00bfY todo esto para qu\u00e9? Se preguntar\u00e1n los m\u00e1s inquietos\/as mirando el reloj. Bueno, pues porque el se\u00f1or Clint Eastwood estrena pel\u00edcula. No la dirige \u00e9l, no es su mejor pel\u00edcula (a decir verdad, como pel\u00edcula es bastante deficitaria) y, definitivamente, no pasar\u00e1 a la historia del cine. Pero, \u00bfsaben qu\u00e9?, hay una escena en un cementerio y s\u00f3lo por esa escena en concreto, por las arrugas que surcan las comisuras de sus ojos mientras contempla la l\u00e1pida, s\u00f3lo por eso ya vale la pena que se acerquen al cine y depositen el dinero en la taquilla.<\/p>\n <\/p>\n Para m\u00ed Eastwood sigue siendo un asunto personal. Lo es desde que vi Sin perd\u00f3n<\/em> y me sent\u00ed disparado a traici\u00f3n porque, donde yo esperaba al vaquero falt\u00f3n que desenfundaba r\u00e1pido como el viento, Clint me plant\u00f3 al viejo carcamal que casi no puede vestirse solo. Y en ese anciano que odia su pistola, que persigue un retiro dorado junto a su amigo del alma, vi a un hombre al que hab\u00eda intuido en El jinete p\u00e1lido<\/em> y que aqu\u00ed se desnudaba sin pudor para que todos vi\u00e9ramos sus achaques. En ese retrato de la decadencia, del crep\u00fasculo que nos espera a todos, del arrepentimiento del que sabe que no puede arrepentirse, Eastwood abrazaba la idea de la piedad con tanta fuerza que casi me rompi\u00f3 la columna vertebral.<\/p>\n <\/p>\n La nueva pel\u00edcula del republicano m\u00e1s famoso de Estados Unidos se llama Golpe de efecto<\/em>, y recorre (o lo intenta) las entra\u00f1as de ese deporte tan cr\u00edptico para la mayor\u00eda de la humanidad que es el b\u00e9isbol. El gui\u00f3n es lo de menos: un viejo ojeador emprende con su hija (otra actriz maravillosa, Amy Adams) un \u00faltimo viaje para reclutar talentos. Naturalmente en el mismo aflorar\u00e1n todos los conflictos enterrados por d\u00e9cadas de incomunicaci\u00f3n. Da igual, si me dicen que ma\u00f1ana Clint se presenta en el teatro a leer la gu\u00eda telef\u00f3nica all\u00ed que voy. Esa voz ronca, agotada (por favor, huyan de la versi\u00f3n doblada, ese no es Eastwood) que te cuenta m\u00e1s cosas que toda la maldita Wikipedia es la voz de mi generaci\u00f3n y de muchas otras. Una voz cansada pero no resignada, malhumorada pero optimista, marchita pero no acabada. Es la voz de un tipo que jam\u00e1s ha contemplado la rendici\u00f3n como una alternativa viable y que planea morir de pie.<\/p>\n <\/p>\n Larga vida a Clint, aunque a veces hable con sillas vac\u00edas.<\/p>\n <\/p>\n Abrazos\/as,<\/p>\n <\/p>\n T.G.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Un servidor, como muchos antes que \u00e9l, creci\u00f3 conociendo al Eastwood de Infierno de cobardes, El bueno, el feo y el malo, la saga de Harry El sucio, El gran combate o Ruta suicida. Nos gustaba aquel tipo duro que pod\u00eda romperte los brazos s\u00f3lo con una miradita de reojo. 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