Buenos d\u00edas se\u00f1oras y se\u00f1ores, y viceversa,<\/p>\n
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Sigo en Barcelona (aunque hoy me toca ir a Madrid, y no saben lo bien que me va a ir largarme de aqu\u00ed unos d\u00edas, al menos para airearme\u2026 si es que no empieza todo el mundo a preguntarme \u2018\u00bfoye, qu\u00e9 pasa en Catalunya?\u2019) mirando por el balc\u00f3n a ver si llegan ya los tanques y los aviones supers\u00f3nicos. He tomado la determinaci\u00f3n de no preocuparme hasta que cierre el paquistan\u00ed que tengo debajo de casa. El d\u00eda que \u00e9l cierre, entender\u00e9 que ha llegado el Apocalipsis. Mientras tanto, a seguir con lo m\u00edo.<\/p>\n
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Este viernes estrenan Madre, la \u00faltima pel\u00edcula de Darren Aronofsky, con Jennifer Lawrence y Javier Bardem delante de la c\u00e1mara. No sabr\u00eda muy bien por d\u00f3nde empezar a hablar de esta pel\u00edcula. No soy un gran fan de Aronofsky, me gusta mucho (much\u00edsimo) Cisne negro, que pod\u00eda haber firmado el Richard Donner de La profec\u00eda o el Brian de Palma de Doble cuerpo. Me interes\u00f3 entre poco y nada Pi, y me pareci\u00f3 una pel\u00edcula profundamente exhibicionista R\u00e9quiem por un sue\u00f1o. No tengo demasiado que decir de The fountain, excepto que era una aut\u00e9ntica gilipollez. En cuanto a El luchador, es la mejor pel\u00edcula de Aronofsky y la que demuestra que (locuras aparte) el tipo es un gran conocedor de la naturaleza humana.<\/p>\n
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Madre empieza con una pareja llegando a una casita donde Cristo perdi\u00f3 la sandalia. Ella est\u00e1 embarazada y \u00e9l en una suerte de bloqueo creativo (es una especie de poeta con un culto de seguidores determinados a hacerle seguir escribiendo), as\u00ed que las cosas se van enrareciendo y llegan a su c\u00e9nit con la llegada a casa del personaje interpretado por la maravillosa Michelle Pfeiffer.<\/p>\n
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No voy a hacer spoilers.<\/p>\n
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Solo dir\u00e9 que la primera parte del filme me parece excelente y una clase magistral sobre la creaci\u00f3n de atm\u00f3sfera, algo que no es tan sencillo como pudiera parecer. Esa parte es interesant\u00edsima porque se erige adem\u00e1s en una especie de reflexi\u00f3n muy sui generis sobre la maternidad y la dificultad de mantenerse cuerdo ante determinados est\u00edmulos.<\/p>\n
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A partir de ah\u00ed, Aronofsky se vuelve completamente loco, hasta llegar a un desenlace tan pasado de vueltas que uno no sabe si re\u00edrse o llorar (yo opt\u00e9 por lo primero, pero reconozco que tengo un sentido del humor algo enmara\u00f1ado) y que apela al espectador en tal que entidad emocional contemplando algo inenarrable. Vamos, lo que toda la vida se ha llamado \u2018provocar\u2019.<\/p>\n
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A m\u00ed nunca me ha importado que me provoquen (en t\u00e9rminos art\u00edsticos) pero considero que hacerlo de forma sutil es un arte solo al abasto de los muy avezados. Provocar de manera zafia es facil\u00edsimo (recuerdo ahora Irreversible, en la que se mostraba una violaci\u00f3n de 16 minutos de duraci\u00f3n, sin que uno supiera muy bien a qu\u00e9 serv\u00eda lo mostrado, m\u00e1s all\u00e1 de demostrar que se puede ser idiota y director de cine, que no es incompatible) y puede hacerlo todo el mundo; provocar sin que no empiecen a sonar todas las alarmas es algo muy distinto. Basta con ver Elle, de Paul Verhoeven, para entender mi razonamiento.<\/p>\n
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La cuesti\u00f3n es saber si ese \u2018grand finale\u2019 es coherente con el resto del metraje o no, y para un servidor no lo es. Es solo un golpe de tim\u00f3n que lanza el barco contra el arrecife porque parece que el timonel ya no sabe d\u00f3nde cojones quiere llevar el barco.<\/p>\n
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Una boutade de manual cuando ya no queda nada por decir.<\/p>\n
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La hostia en la taquilla estadounidense ha sido de a\u00fapa, y mucho me temo (no le deseo mal a nadie, excepto a cualquier cosa firmada por Isabel Coixet) que aqu\u00ed pasar\u00e1 lo mismo. Si se atreven, vayan. Pero luego no quiero quejas.<\/p>\n
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Abrazos\/as,<\/p>\n
T.G.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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