{"id":10277,"date":"2012-12-31T14:07:11","date_gmt":"2012-12-31T13:07:11","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.km77.com\/teletransporte\/?p=10277"},"modified":"2021-03-31T20:05:45","modified_gmt":"2021-03-31T18:05:45","slug":"revolucion-paciencia-o-ayahuasca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.km77.com\/revista\/teletransporte\/revolucion-paciencia-o-ayahuasca\/","title":{"rendered":"\u00bfRevoluci\u00f3n, paciencia o ayahuasca?"},"content":{"rendered":"<p>Para acabar el a\u00f1o con un poco de decoro, el \u00faltimo fin de semana he ido a ver dos obras de <strong>teatro<\/strong>. Una el s\u00e1bado y otra el domingo. Las dos en salas peque\u00f1as, llenas de p\u00fablico. El teatro es caro. Cuesta lo que un libro o m\u00e1s, cuesta tres o cuatro veces lo que un pel\u00edcula en el cine, o tres o cuatro combinados de ginebra con t\u00f3nica, por combinar algo. Quiz\u00e1 sea mucho dinero, pero no estoy seguro de que sea caro. Todo depende de lo que director y actores hayan preparado para uno. Este a\u00f1o he ido a ver pocas \u00a0obras. Algunas no merece la pena mencionarlas. Otras s\u00ed, como <strong>La vida es sue\u00f1o<\/strong>, con <strong>Blanca Portillo<\/strong> en el papel de <strong>Segismundo<\/strong>.<br \/>\n<!--more--><\/p>\n<p>El s\u00e1bado 29 vi <strong>La Anarquista<\/strong>, de <strong>David Mamet<\/strong>, con <strong>Mag\u00fci Mira<\/strong> y <strong>Ana Wagener<\/strong>. \u00a0Me dio la impresi\u00f3n de que Mag\u00fci Mira empez\u00f3 poco concentrada. Casi al inicio, su oponente en el escenario, Ana Wagener, s\u00f3lida durante todo la obra, le pregunt\u00f3 algo as\u00ed como \u00ab\u00bfrevoluci\u00f3n o paciencia?\u00bb (No estoy seguro de si fue revoluci\u00f3n u otro sustantivo. Paciencia lo tengo seguro). La respuesta de Mag\u00fci. Mira fue casi autom\u00e1tica, como aprendida de memoria. Una pregunta as\u00ed, realizada de improviso, no tiene una respuesta autom\u00e1tica, por muy pensada que la tengas. Fue para m\u00ed un instante de despiste. Porque despu\u00e9s las dos actrices estuvieron colosales y bordaron, tejieron, se apu\u00f1alaron y hasta se quisieron sobre un texto de mucha calidad. Un texto y una actuaci\u00f3n que merece el precio de la entrada. El p\u00fablico aplaudi\u00f3 con entusiasmo durante muchos minutos.<\/p>\n<p>El domingo 30 vi L\u00facido, una obra de\u00a0<strong>Rafael Spregelburd<\/strong>. No estoy seguro de cu\u00e1l era la intenci\u00f3n <strong>Amelia Ochandiano<\/strong> con esta obra, pero s\u00ed s\u00e9 que se trata de un texto que puede resultar rico y que a la vez es una obra de riesgo. Me parece imposible o muy dif\u00edcil transmitir lo que yo querr\u00eda transmitir con ese texto, pero el intento que vi merece la pena.<\/p>\n<p>No hab\u00eda visto nunca a <strong>Isabel Ordaz<\/strong>. No conoc\u00eda de su existencia. Con su magn\u00edfico papel consigue darle consistencia a esta obra dif\u00edcil en la que no s\u00e9 si la directora tiene siempre claro qu\u00e9 pretende conseguir con ella y que sin Ordaz creo que se deshilachar\u00eda. No digo que sea dem\u00e9rito de la directora, porque me parece imposible atrapar el universo de esa obra en un escenario. La valent\u00eda de la directora es grande y aplaudo que se atreva a correr riesgos. El p\u00fablico se r\u00ede bastante y no s\u00e9 si direcci\u00f3n y actores se dejan arrastrar por la posible gracia de algunas situaciones para darle un sesgo gracioso que no beneficia en nada a la obra. al final aplaudieron con ganas. Yo tambi\u00e9n, especialmente a Isabel Ordaz.<\/p>\n<p>Me interes\u00f3 ver al final de la representaci\u00f3n como Isabel Ordaz se puso durante unos segundos de espalda al p\u00fablico antes de saludar. Me dio la impresi\u00f3n de que se estruj\u00f3 la cara con fuerza con las dos manos, como para sacarse de dentro al personaje que la ten\u00eda pose\u00edda, quitando de su cara el maquillaje y la expresi\u00f3n de la mujer que encarnaba.<\/p>\n<p>Cuento lo que veo. No s\u00e9 nada de teor\u00eda de teatro, pero con el exorcismo de Isabel Ordaz contra el esp\u00edruto que la pose\u00eda y su cara posterior, todav\u00eda a medio camino entre el personaje y la actriz, me doy cuenta de que debe haber dos tipos de actores, los que act\u00faan, los que son conscientes de que act\u00faan y los que se dejan invadir por el personaje. No tengo ni idea de qu\u00e9 actores deben ser mejores, pero me apasionar\u00eda conocer de ellos mismos sus emociones y retos en las diferentes modalidades.<\/p>\n<p>Cuando vi a Isabel Ordaz arrancarse la careta incrustada en su cara y su mirada vacilante en los minutos posteriores, record\u00e9 mi experiencia con la ayahuasca, un potente alucin\u00f3geno, y la sensaci\u00f3n que me invad\u00eda de tener el cerebro dividido. Con la ayahuasca las alucinaciones eran gal\u00e1cticas, universales, grandiosas y a la vez, de forma estrictamente simult\u00e1nea, mi cerebro era perfectamente l\u00facido y agudo. Quiz\u00e1 la diferencia entre los actores y la <strong>ayahuasca<\/strong> es que en el teatro te sabes la obra de memoria y con el alucin\u00f3geno improvisas sin respiro.<\/p>\n<p>La Anarquista hace que nos preguntemos si conviene m\u00e1s la revoluci\u00f3n o la paciencia. No tengo la respuesta. S\u00e9 que la tentaci\u00f3n de la ayahuasca es potente, aunque me temo que est\u00e1 prohibida en Espa\u00f1a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Para acabar el a\u00f1o con un poco de decoro, el \u00faltimo fin de semana he ido a ver dos obras de teatro. Una el s\u00e1bado y otra el domingo. Las dos en salas peque\u00f1as, llenas de p\u00fablico. El teatro es caro. 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